Retrato de Carlos IV (Francisco de Goya)

La Real Fábrica de Tabacos de Sevilla encargó a Goya los retratos de Carlos IV y de su esposa María Luisa de Parma con motivo de la primera visita que los recién coronados reyes hacen a la ciudad en 1789. Ambos cuadros son los primeros que el pintor de Fuendetodos hizo de los monarcas tras su entronización.

El rey aparece de pie en figura de algo más de medio cuerpo. Con la peluca empolvada, viste traje de corte con casaca roja de terciopelo profusamente bordada, gorguera y puños de encaje, chaleco y calzón del mismo color. Ostenta el Toisón de Oro, la banda de San Genaro y la primitiva banda de Carlos III. A la derecha, en segundo término, se aprecian los símbolos de la realeza: la corona y el manto de armiño. El fondo en esta versión es especialmente oscuro.

Ruinas del Palau de Barcelona (Ramón Martí Alsina)

Las ninfas llenando el cuerno de la abundancia (Abraham Janssen)

El vino de la fiesta de San Martín (Pieter Brueghel el Viejo)

Este cuadro, que se conserva en los Reales Museos de Bellas Artes de Bélgica en Bruselas, es una copia del que hay en el Museo del Prado de Madrid. De grandes dimensiones, como la mayoría de obras de Brueghel, representa una fiesta popular, tema también muy recurrente en el pintor.  

 

Tal y como suele ser habitual en sus cuadros, la composición es muy compleja, con multitud de personajes que se agolpan en torno a un gran tonel rojo, en el centro del cuadro, para conseguir el vino que de él mana. Mientras unos lo beben ávidamente, otros corren con diversos recipientes, incluso sombreros, a recogerlo. No faltan alusiones a las consecuencias del exceso de su consumo, en forma de un hombre que yace inconsciente totalmente ebrio a la izquierda de la composición. No faltan madres que se acercan a recoger el licor con sus hijos, e incluso una de ellas en este mismo lado le da de beber al suyo.

 

A la derecha aparece San Martín de Tours, con elegantes vestiduras, a lomos de un caballo y rodeado de varios mendigos que suplican su auxilio. El Santo, con la espada desenvainada, se dispone a partir su capa para compartirla con uno de estos pobres.

Escenas de la leyenda de Santa Bárbara (Maestro de la leyenda de Santa Bárbara)

Fragmento de un retablo con escenas de la leyenda de Santa Bárbara de autor anónimo, aunque algunos estudiosos del tema opinan que es obra de Aert van den Bossche, pintor activo en Bruselas entre 1470 y 1500.