Compassio Patris (Vrancke van der Stockt)

Vrancke van der Stockt fue un pintor flamenco del siglo XV, seguidor y probable colaborador de Rogier van der Weyden. Esta tabla formaba parte de un díptico junto a otra que representa a la Virgen desfallecida en brazos de San Juan, actualmente en una colección particular madrileña. Aquí se representa una “Compassio Patris”: el Padre Eterno y el Espíritu Santo sostienen a Cristo muerto. 

Retrato de María Luisa de Parma, Reina de España (Francisco de Goya)

Al igual que el anterior de su marido Carlos IV, este retrato de la reina María Luisa de Parma fue un encargo que los trabajadores de la Real Fábrica de Tabacos de Sevilla hacen a Goya con motivo de la primera visita que los recién coronados reyes hacen a la ciudad en 1789.

Se trata de sendas réplicas que Goya hizo de los retratos de los monarcas que pintó con ocasión de su subida al trono, y que se conservan en el Museo de Zaragoza. La reina se representa de pie ataviada con un elegante vestido de seda azul con bordados en oro, muy entallado en la cintura; sobre el pecho luce la cruz de la emperatriz María Teresa de Austria y en la mano porta un abanico cerrado. Va tocada con una llamativa escofieta, tocado de gasas y plumas a la moda francesa. El fondo está decorado con un cortinaje dispuesto en diagonal en tonos verdes, y sobre la mesa situada a la izquierda reposan la corona y el manto de armiño, símbolos de la realeza.

Retrato de Carlos IV (Francisco de Goya)

La Real Fábrica de Tabacos de Sevilla encargó a Goya los retratos de Carlos IV y de su esposa María Luisa de Parma con motivo de la primera visita que los recién coronados reyes hacen a la ciudad en 1789. Ambos cuadros son los primeros que el pintor de Fuendetodos hizo de los monarcas tras su entronización.

El rey aparece de pie en figura de algo más de medio cuerpo. Con la peluca empolvada, viste traje de corte con casaca roja de terciopelo profusamente bordada, gorguera y puños de encaje, chaleco y calzón del mismo color. Ostenta el Toisón de Oro, la banda de San Genaro y la primitiva banda de Carlos III. A la derecha, en segundo término, se aprecian los símbolos de la realeza: la corona y el manto de armiño. El fondo en esta versión es especialmente oscuro.