Tertulia del Café Pombo (José Gutiérrez Solana)

Gutiérrez Solana refleja en este cuadro una de las reuniones de intelectuales tan típicas en las tres primeras décadas del siglo XX. La acción se desarrolla en el Café Pomo, uno de los cafés típicos madrileños. Antes de ser propiedad del Museo Reina Sofia perteneció a Ramón Gómez de la Serna, quien está retratado como figura central. El resto de personajes corresponde a algunos intelectuales de la época: Manuel Abril, Tomás Borrás, José Bergamín, José Cabrero, Mauricio Bacarisse, Pedro Emilio Coll, Salvador Bartolozzi y el mismo José Gutiérrez Solana. Destaca la sobriedad de los retratados y los colores oscuros que utiliza, tan característicos de este pintor.

Virgen de Piñana (Castillonroy -Huesca-)

Hacia el siglo XIII se data esta talla de la Virgen con el Niño que, procedente del actual despoblado de Piñana en el término municipal oscense de Castillonroy, forma parte de la exposición permanente del Museo Episcopal y Comarcal de Lérida. La Virgen aparece aquí literalmente representada como trono del Niño. Viste túnica y manto y se cubre la cabeza con un velo que deja ver parte de sus cabellos. Ha perdido ambas manos y la policromía se encuentra en regular estado de conservación. El Niño está tallado individualmente con unas dimensiones mayores que las habituales, llegando sus pies hasta el suelo. Este detalle hace que parezca que en lugar de sentado está erguido. Viste túnica roja con cinturón y bendice con la mano derecha mientras sujeta los Evangelios en la izquierda.

Paseo a la orilla del mar (Joaquín Sorolla)

Esa obra que Sorolla pinta en el verano de 1909 en la playa de Valencia está considerada como una de las más representativas del pintor. El agua y la arena de la orilla, resultas con largas pinceladas azules, malvas y turquesas, se convierten en un abstracto telón de fondo para las refinadas figuras de su esposa e hija María. La sugestión de la brisa en el ondular de los vestidos intensifica la impresión de fugacidad momentánea en la toma, a lo que contribuye también el uso del encuadre eminentemente fotográfico que corta la pamela de Clotilde y deja una franja vacía de arena en la parte inferior. El cuadro responde al género iconográfico conocido como el “paseo elegante” en el que se incluyen personas acomodadas y bien vestidas que se acercan a la orilla del mar (texto extraído de la Guía del Museo Sorolla)