La Hilandera (Francisco Marín Bagües)

Marín Bagües pinta este óleo sobre lienza hacia 1908-09. En el mismo aparecen tanto influencias de Goya en cuanto al tema y su tratamiento, que parecen inspirados en el capricho nº 44 “Hilan delgado”, como de Velázquez en el tratamiento de las manos de la descarnada vieja; sabemos que en 1903 el pintor estuvo haciendo la copia parcial de la mano de una hilandera devanando de un cuadro de Velázquez en el Museo del Prado. En la obra destacan los empastes del rostro y el blanco de la mantilla.

El Ebro (Francisco Marín Bagües)

Este cuadro que Marín Bagües pinta hacia 1934-38, se tituló en un primer momento “Los placeres del Ebro” en alusión al río como lugar de disfrute y centro de reunión de los zaragozanos durante el verano. Concebido como una composición en diagonal siguiendo el curso marcado por el río, destacan los volúmenes geométricos, sobre todo en las figuras de los bañistas, y el predominio de los colores fríos. Para su realización, el pintor tomó numerosas notas y apuntes del natural observando a los bañistas desde el puente del ferrocarril durante cuatro años. El cuadro adopta una extraña perspectiva a modo de tapiz, tanto por el tipo de formato apaisado, como por la deformación intencionada que busca efectos plásticos de tipo decorativo

La Jota (Francisco Marín Bagües)

Bagües parte en este cuadro de un lenguaje realista enriquecido por sus investigaciones en el campo de la pintura. Se trata de una composición monumental de dos parejas bailando la jota, acompañadas de otras cuatro figuras más, todo sobre el fondo de una vista panorámica de la ciudad de Zaragoza. El dinamismo se hace evidente en las piernas, brazos y vuelo de la saya de la muchacha que el pintor resuelve con marcados planos y líneas yuxtapuestas. Junto a la cartela donde está la firma aparece una moneda ibérica con la figura del caballo, rescatada por el autor, ya que según él, los íberos fueron los primeros en plasmar la más antigua figuración del movimiento.