La Caleta (Joaquín Sorolla)

En este cuadro Sorolla representa a su mujer y a una de sus hijas sentadas en un acantilado, ambas de perfil y a contraluz. Una de ellas viste de verde y la otra de blanco. Como telón de fondo, el mar rompiendo contra las rocas. (texto extraído del catálogo online del Museo Sorolla)

Autorretrato (Ramón Bayeu)

Para Camón Aznar, la intensa mirada y el aire un tanto enfermizo con el que se representa en este autorretrato Bayeu, constituyen “un magnífico testimonio psicológico”, y lo fecha hacia 1790, aunque Morales y Marín lo sitúa un año antes, en 1789. Aunque no existen datos ni prueba alguna que corrobore la identificación, ésta es aceptada sin critica por quienes se han ocupado de la obra de este pintor, considerándolo como “el único documento que poseemos para conocer su semblante”. (texto extraído del catálogo on-line del Museo Lázaro Galdiano, donde se expone el cuadro)

Santa María Magdalena (Ambrosius Benson)

Benson pinta este óleo sobre tabla entre 1520 y 1550. Representa a Santa María Magdalena que sujeta en sus manos un jarrón que contiene el aceite con el que ungió los pies de Jesucristo. Las representaciones de esta Santa por parte de Benson son muy recurrentes (se le conocen hasta un total de veinte versiones). Iconográficamente se pueden dividir en dos grupos, por una parte, las que representan a la Magdalena con el jarrón del bálsamo, y por otra, las que aparece con un libro. El estilo de este artista es fácil de reconocer, sobre todo por los dedos largos y delgados de las manos y la nitidez con que pinta los pliegues de las mangas.

El juicio de Cambises (Gerard David)

Gerard David pinta este óleo en 1498 junto a “El despellejamiento de Sisamnes”, ambos juntos conocidos como “el díptico de Cambises”. Según una antigua historia persa, Sisamnes era un juez corrupto que fue desollado vivo por orden del rey Cambises. El panel izquierdo del díptico representa el arresto de Sisamnes mientras Cambises enumera las acusaciones. Entre otras cosas, el juez había sido sobornado para emitir un veredicto injusto. En la escena del fondo recibe un cambio de dinero en la puerta de su casa. El díptico fue colgado como “escena de justicia” en la sala del tribunal del ayuntamiento de Brujas para instar a los jueces regidores a la incorruptibilidad. Esa ubicación pública explica la presencia de los escudos de armas de Philip the Fair y Johanna van Aragon en el ' Arresto 'y las armas de Flandes y Brujas en el' Villing '. En la arquitectura de fondo, David presenta una serie de motivos renacentistas italianos modernos: medallones antiguos, guirnaldas florales y putti.

El despellejamiento de Sisamnes (Gerard David)

El panel izquierdo de “el díptico de Cambises” que David pinta en 1498, se representa el horrible castigo a que fue sometido el juez corrupto Sisamnes, el desollamiento vivo. En la parte superior derecha su hijo Otanes esta sentado como juez en la silla recubierta con la piel de su padre. El díptico fue colgado como “escena de justicia” en la sala del tribunal del ayuntamiento de Brujas para instar a los jueces regidores a la incorruptibilidad. Esa ubicación pública explica la presencia de los escudos de armas de Philip the Fair y Johanna van Aragon en el ' Arresto 'y las armas de Flandes y Brujas en el' Villing '. En la arquitectura de fondo, David presenta una serie de motivos renacentistas italianos modernos: medallones antiguos, guirnaldas florales y putti.